King of New York

Très très bon film, brutal, vraiment très bien joué, plein d'énergie, on ne s'ennuie pas un seul moment. La où j'ai été agréablement surprit c'st l'interprétation de David Caruso, je n'aime vraiment pas cette acteur, je le trouve très prétencieu dans (le très prétencieu aussi) Les Experts et là il offre une super interprétation du flic tête brulé. Bon l'histoire tourne un peu en rond à la fin ce qui est dommage. The King of New York et Bad Lieutenant sont les 2 préférés des fan de Ferrara, je dirai que le meilleur reste à mes yeux Bad Lieutenant, qui lui porte un méssage puissant, une interprétation puissante, une ambiance glauque à souhait et une histoire délicate. Excellent à voir de toute urgence!

Excellent film que nous propose l'inimitable Abel Ferrara, où Christopher Walken illumine à lui-seul une mise en scène très travaillée. Son charisme impressionne toujours ! J'ai apprécié la présence de Wesley Snipes, mais également et surtout celle de David Caruso, acteur trop peu exploité dans les années 90 à mon avis... Le film joue beaucoup sur la performance des acteurs et sur l'atmosphère qu'il dégage. Une peinture intéressante de la pègre new-yorkaise de la fin des années 80, qui illustre la montée en puissance des gangs afro-américains. Un bon film, qui mérite pour ses fans le qualificatif de "culte".

Ayant marqué le cinéma underground américain des années quatre-vingt par une petite lignée de séries B peu ou prou réussies, qui valaient surtout pour leur caractère crapoteux, brut et sans concessions, Abel Ferrara décide en cette fin de décennie de passer à l'échelon supérieur en signant un diamant noir de polar, porté par un extraordinaire Christopher Walken, dans lequel vient se greffer une brillante évocation de la fripouille new-yorkaise de toute une époque. Le polissage et les fioritures dramatiques, très peu pour le cinéaste. King of New York n'a rien du lyrisme et de l'élégance lustrée des autres cadors du genre et c'est ce qui en fait sa force. Ferrara ne déroge guère à son style et opte pour une forme et un contenu plus inhérents au cinéma d'exploitation, voire à la série B, qu'à Scarface ou Le Parrain. La réalisation, quoique d'une grande beauté chromatique (on ne saluera jamais assez le remarquable travail de chef-opérateur effectué par Bojan Bazelli), a paradoxalement un aspect très austère, presque hasardeux par moments, quant à l'intrigue, minimaliste au possible, elle emprunte un sillon totalement linéaire, qui ne permet pas d'étoffer réellement l'histoire et la psychologie des caractères. Seul le personnage incarné par Walken apporte un relief shakespearien à ce brut de décoffrage par ailleurs doté d'une bande-son mémorable, oscillant entre thèmes classiques et rap oldschool avant-gardiste, qui complète à la perfection cette mise en exergue des bas-fonds de New York prodiguée par le traitement glacial de Ferrara. Frank White, parrain implacable et imprévisible sur le retour, va se lancer dans une ultime et sanglante cavalcade contre les clans ennemis et les flics locaux qui s'obstinent à vouloir lui régler son compte. Un parcours dont l'intensité dramatique atteindra son apogée lors d'une séquence d'action incroyable, sous forme de poursuite en voiture filmée de manière très abstraite, entre deux gunfights ultra-violents, mais aux antipodes des majestueux ballets de plomb et de poudre orchestrés par John Woo. Œuvre somme de la carrière d'Abel Ferrara, King of New York, s'il joue parfois – et non sans brio – avec les ambivalences cinématographiques de son genre, demeure avant tout un formidable film de rue, un thriller crasseux, épuré et terre-à-terre, qui doit une grande part de sa réputation à la remarquable performance de Christopher Walken ainsi qu'à sa saisissante peinture d'un univers urbain dépourvu d'échappatoire. Un sacré tour de force.