Suspiria

...NON,je plaisante!!!Pour moi,ce n'est rien d'autre qu'un nouveau boulet de Dario Argento...L'histoire n'est pas crédible une seule seconde,les acteurs jouent très mal(comme des acteurs de films italiens quoi!)et les effets soit-disant de "trouille" ne m'ont pas fait sursauter une seule fois.Cependant,je vais être un peu moins vindicatif que d'habitude en soulignant la présence de meurtres assez déviants et remarquablement mis en scène(haaaa,le coup du couteau qui se plante dans un coeur qui bat encore...)L'ambiance qu'il réussit à créer est également attractive,mais malheureusement,elle est flinguée par pas mal de couleurs très flashy vraiment ridicules pour un film d'horreur...Un peu de bon dans un océan de médiocrité qui me laisse une nouvelle fois de glace!Ce n'est pas encore ce coup-ci qu'il arrivera à me mettre dans sa poche...

Du très bon film fantastique, une grande maestria au niveau de l'image. Le son des Goblins est fort, la déco de l'école de danse est vraimment sympa. C'est trop bon, et en plus les scènes de meurtres à la Giallo sont là !

Difficile de décrire une oeuvre comme Suspiria, qui tient plus de l'éxperience filmique que du simple produit cinématographique. Je m'explique, Suspiria est un film qui se ressent, qui se vit, où chaque détail est travaillé en profondeur et où rien n'est laissé au hasard. Des couleurs saturées qui appellent à notre capacité d'imagination et font du film une oeuvre à la limite de l'abstraction que viennent appuyer des décors grandioses mais toujours sobres et des scènes de meurtres élaborées mais très graphiques, jusqu'à la bande son ennivrante et semblant sortir tout droit de l'enfer. Tout cela confère au film un côté contradictoire mais dont l'alchimie pourtant périlleuse se révèle parfaite : grandiose mais toujours humble, grandiloquent mais jamais ridicule, tout à fait à l'image de son réalisateur. On a ainsi l'impression de vivre l'un des contes de fées de notre enfance, où tout est en apparence parfait mais où la menace est pourtant bien présente, latente. On ne ressort pas indemne de Suspiria et il est bon de rappeler aux néophytes que celui-ci ne s'aprhéhende pas comme une oeuvre normale et nécessite une certaine ouverture d'esprit à l'imaginaire. Les afficionados d'Argento acquiesceront et seront en terres connues. N'espérez donc pas voir un film d'horreur fun et sanglant, ni une série B bien rythmée. Eteignez les lumières, montez le son et préparez vous à une expérience sensitive jamais égalée.

Suspiria est certes un film prodigieux par son esthétique. Argento ne se contente pas de suivre laborieusement les traces de son maître et modèle Mario Bava, il repousse les limites de la conception visuelle du cinéma d'épouvante et donne naissance à un authentique florilège d'images baroques et fantasmagoriques qu'étaie une mise en scène à la perfection sidérante. Le format scope incroyablement étiré, les jeux de lumières et de couleurs omniprésents, l'ambiance onirique et la bande-son incontournable composée par le groupe Goblin sont les secrets d'une telle réussite formelle. Nonobstant cette admirable réalisation, le scénario, qui puise dans le mythe de la sorcellerie, peine à susciter l'intérêt en son aspect rachitique aussi bien que désuet. Il en résulte une œuvre parfois ennuyeuse, dont la démonstration visuelle finit par écraser tout le reste et qui peut de cette façon se révéler un tantinet pédante. L'opus suivant, Inferno, adopte le même cheminement et surenchérit dans ce dépouillement du récit et cette mise en exergue de la forme, ce qui — selon l'auteur de ces lignes — le rend nettement plus fascinant et abouti que Suspiria encore.

Le film s’ouvre sur une voix off qui nous relate que la jeune Susie Banner avait décidé de perfectionner ses études de ballet en s’inscrivant dans une célèbre académie de Fribourg quand soudain le timbre de la voix off s’efface avant de se retrouver noyer dans une composition délirante des Goblins, notes qui se noieront à leur tour dans le bourdonnement d’une pluie diluvienne. Au sommet de son art, Dario Argento rend avec Suspiria son œuvre la plus radicale, comme si rien ne pouvait plus arrêter sa folie créatrice. C’est pourquoi, au delà du film, Suspiria est une succession de tableaux dont les références semblent être à rechercher plutôt chez Gaudi et Dali que chez les contemporains cinématographiques du maître. Argento transcende le support strictement cinématographique pour offrir une œuvre baroque et fantasmagorique habitée par l’appréhension et la peur. En effet, construit comme un cauchemar, ni le jour, ni le monde, ni aucun mur ne sont un quelconque rempart contre la menace qui transpire. Tout peut arriver, et tout arrive, dans des décors fantasmagoriques saturés de couleurs et où certains tissus semblent plus difficiles à franchir que des portes closes. Totalement habité, Argento nous entraîne dans son inconscient, et, de par sa narration de conte, nous renvoie en enfance en nous soustrayant tous les repères confortables du cinéma fantastique pour nous manœuvrer dans son univers tourmenté. Une date fondamentale dans l’histoire du cinéma autant que dans l’histoire de l’art, mais aussi et surtout un film unique.

Cool et certainement mieux "Inferno".

J'ai l'impression que ce film est surtout fait pour faire peur aux enfants. J'ai joué le jeu et me suis forcé à retrouver mon âme de gamin afin de tenter d'apprécier le prétendu talent d'Argento, mais rien à faire. Même si parfois on flippe à condition de monter le son à fond, j'ai trouvé ce film super nul.

C'est le deuxième film que je vois d'Argento, après les frissons de l'angoisse. J'avoue être un peu déçu. En effet, ce qui marque chez Suspiria, c'est l'esthétique gothique, le magnifique jeu des lumières, et les meurtres allant très loin dans l'horreur. Mais le scénario est bien maigre, mais à la limite, ce n'est pas un point important dans Suspiria (du moins, j'ai l'impression). Le film angoisse, jusqu'à la fin, assez ridicule, je trouve, car autant le reste du film frappe l'imagination et l'inconscient, autant la fin manque énormément de subtilité et est très prévisible. Dommage!

Un opera rock et baroque; voilà comment je définirai ce superbe film fantastique. Il grandissimo Dario signe là un de ses chefs d'oeuvre, avec Les Frissons de l'Angoisse, l'Oiseau au Plumage de Cristal et Ténèbres, mais en abandonnant cette fois le Giallo pour un vrai film d'horreur ds la grande tradition du film fantastique.( il insère tout de meme des éléments du Gialo) L'Exorciste et autres poltergeist peuvent aller se rhabiller! ( ne parlons meme pas de "the Grudge") Dans ce film Dario a enfin tous les moyens a sa disposition pour faire un grand film; un budget digne de son talent, de bons acteurs, un scénario simple mais efficace, une photographie tout simplement superbe , des décors somptueux et une bande son qui déchire tout sur son passage. Et bien sur comme toujours, ou presque, son sens inoui du cadre et du mouvement de caméra. A ce moment de sa carrière Mr ARGENTO est au sommet de son art, Suspiria nous le prouve. Il nous plonge dans une école de danse dirigée par des sorcières, et nous entraine dans le cauchemar éveillé que va vivre le personnage de Jessica HARPER. Dès le début du film, l'ambiance est onirique et très malsaine. L'arrivée à l'aéroport puis à l'ecole est un modèle du genre.( la façade de l'école, evoque vraiment la porte de l'enfer Il fait monter l'angoisse jusqu'à 1 1ere scène de meurtre incoyable de par son découpage et sa violence soudaine et fulgurante. Une scène très éprouvante et pas du tout grand public, car Dario ose allez au bout, sans compromis, et nous oblige a regarder la mort bien en face, dans toute ce qu'elle peut avoir d'horrible. Il le fait sans aucune complaisance, contrairment a ce que l'on pourrais lui reprocher, et avec un sens de la mise en scène admirable. Passé cette première baffe, l'hisoire s'installe dans un climat oppressant, maladif, envoutant. et l'enquête ( comme dans tous ses gialo )peut commencer. En bon chef d'orchestre, il distille les effets grace à la musique magistrale et omniprésente des Goblins, et le choix d'une photographie très expressioniste. Il utilise les couleurs ( rouge, vert, jaune, bleu) comme le ferai un peintre ( il evoque d'ailleurs les potraits d'Infant de Velasquez, avec l'enfant et sa nourrice), pour différencier les endroits, marque les limites a ne pas franchir, les portes a ne pas ouvrir. Elles annoncent le danger ou au contraire un hypotétique espoir, une lueur ( la lucarne par laquelle va s'echapper son amie.) et se mélangent parfois commme dans la chambre de Suzy, en point d'orgue d'une scène sublime. Il y a trois temps fort à suivre, trois morceaux d'anthologies. Tout d'abord, le meurtre du pianiste aveugle, je ne dirais pas comment, dans laquelle ARGENTO utilise a merveille la gigantesque place où à lieu le meutre. Lemeurtre de l'amie a Suzy , est le summum du sadisme. Le chat Dario joue avec sa proie, nous prenant au piège avec elle. La dernière est bien sur la scène finale avec la reine noire( notez au passage le clin d'oeil à son premir film, en effet c un oiseau de crystal qui est a l'origine de son réveil) et clot ce superbe film. Au final, Suspiria est beaucoup plus qu'un simple film d'horreur, c'est une oeuvre à part entière, très personnelle, quelque part entre peinture, opera et cauchemar. A revoir. A revoir!

Le meurtre de cette jeune étudiante au début du film est efficace et la mise en scène assez flippante...La bande son joue dans ce film un rôle à part entière et est une vraie réussite : elle est dérangeante à plus d'un titre et fait monter l'adrénaline. J'ai personnellement trouvé des longueurs à ce film qui, à mon sens, a mal vieilli...